导演：石井岳龙
类型：动作 地区：日本 年份：2003
简介： 影片简介 导演(yǎn )石井再次(cì )将(jiāng )迷离朴素的(de )风(fēng )格注入他的电影(yǐng )世界(jiè )。 《终结死亡》：一(yī )名男子(伊势(shì )谷友(yǒu )介)被人追杀，最后(hòu )跑(pǎo )进死巷(xiàng )，无路(lù )可逃。一个身影向他(tā )走近(jìn )，他一手执(zhí )起铁棒攻击，岂料(liào )击毙(bì )了一名素未谋(móu )面的女子。正当他以为自己误杀了她之时，她突然站起来，翩然起舞…… 《影子》：一名正在逃跑的男(nán )子(永(yǒng )瀬正敏)抺着他脸(liǎn )上的鲜血，最后走到死巷。他听见身后的脚步声，转身一看只见一个持枪的人。 《飞翔》：一名男子(浅野(yě )忠信)从(cóng )警方逃(táo )跑出来，他跑进了大厦，跑上楼梯，一直冲上顶楼。其时一名女子正(zhèng )在天台晒衣服，他用手枪指向她，把她胁持作人质，可(kě )是她却不(bú )作一声。其后警方到场，试图说服他，但他甚幺(yāo )也听不入耳，而那女人质也继(jì )续(xù )不说一语(yǔ )，他却突然提起手枪，指向(xiàng )自(zì )己的太(tài )阳(yáng )穴(xué )…… 影片(piàn )评(píng )价 关于影片： 这是石井聪(cōng )互酝酿三年(nián )的作品，影片由三个故事(shì )组成———“死亡之歌”、“影(yǐng )子”、“飞翔”，分别讲的是三个被追(zhuī )逐的男子的故(gù )事(shì )：他们三人以(yǐ )“拼命的(de )奔跑”出场，而在跑到没有退路的(de )刹那(nà )，却发生了匪夷(yí )所思的事。石井(jǐng )聪互野心勃勃，正是想借此影像展示穷途末路的三名男(nán )子的境遇。片子虽然不(bú )长，但是奔跑的紧迫性使影片极具爆发力。展现在我们面前的(de )，是三具被压(yā )抑的躯体的逃亡(wáng )畅想曲。明天对他们来说已(yǐ )不重要，天堂或(huò )者地狱早由不得他(tā )们选择，甚至他们都不(bú )愿为自己的逃跑(pǎo )找(zhǎo )个(gè )理由。 导演简介： 日本第一代独(dú )立电影导演石井聪互，1980年，用(yòng )16毫米胶片创(chuàng )作了《再次一炮走(zǒu )红(hóng )》，后来该(gāi )片以35毫米胶(jiāo )片电(diàn )影公演。作为一个(gè )没有体(tǐ )验(yàn )过摄影系统(tǒng )，却能从自编自导电影(yǐng )中成长起来的(de )导演，他给(gěi )新日本电影界注入了活(huó )力。1982年发表了《爆裂(liè )都市(shì )》（Burst City），1984年的电影《逆喷射家庭》获得(dé )了第八届意大利萨(sà )卢索电影节(jiē )最高奖，石井聪互的名字也从此在海外有了很高的评价，甚(shèn )至高于日本国内对他的评(píng )价。1994年凭着(zhe )《天使之尘》(Angel Dust）夺得伯明翰电影节金奖。之后，又先后于(yú )1995年发表(biǎo )了《水中八月(yuè )》及1997年(nián )的《梦之银(yín )河》。继2000年(nián )《五条灵战记》及2001年《八万伏特霹雳神龙》(Electric Dragon 80000V)后，新作《Dead End Run》再(zài )次将迷(mí )离扑朔的(de )风格注入他的电影世界。 石(shí )井聪互何许(xǔ )人也？ 蛰伏三年的石井聪互(hù )，在这(zhè )里(lǐ )用爆炸的影像(xiàng )给(gěi )我(wǒ )们讲述了三个(gè )关于死(sǐ )亡的故事(shì )。对了(le )，还有爱(ài )情。 日本电影界始终活跃着两位大师(shī )级(jí )的视觉电影(yǐng )狂(kuáng )人，一位是眆本晋也，另一位就是石(shí )井聪互(hù )。在他们身上，我们能闻(wén )到钢铁的味道。这两位几乎全日本最低产的(de )电(diàn )影导演，二十多(duō )年间(jiān )来始终(zhōng )保持着开(kāi )创性的影像激情(qíng )。而最难(nán )能可(kě )贵(guì )的是，电影在(zài )他们眼中毫无商业可言，永远只(zhī )是尚需改良和完善的实验产品。石井聪(cōng )互从20岁开始拍电影，掐指算来，47岁的石井聪(cōng )互(hù )已经(jīng )拍摄了27年的实验电影。 有人说石井聪互的(de )金属风格沿袭(xí )了眆(fǎng )本晋也，但(dàn )这是违背事实的(de )，石井的成名作《爆裂都市》甚至还比眆本的《铁男(nán )》早了(le )七(qī )年。其实二人各有千秋，虽(suī )然形式主题常(cháng )常不谋而合(hé )，但石(shí )井要倾(qīng )向视觉效果多一些，而眆(fǎng )本更(gèng )钟(zhōng )情于对窒息压抑的(de )铺陈。无独有(yǒu )偶，在眆本推(tuī )出黑白实验片《六月之蛇》后，石井(jǐng )也如同(tóng )约定般(bān )地(dì )拿来了这部(bù )加过N个(gè )滤镜的《终结死亡》与之示意。 在这三个关于生命的(de )故事中(zhōng )，奔跑作为死亡的前奏，再次(cì )成为了石(shí )井聪互操练的形式元素。